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让中国艺术通过策展走向世界舞台_英雄联盟押注
本文摘要:机器人之间的展示现场从12月14日到15日,由中国美协策展委、中华世纪坛艺术馆领导主办的第二届策划展在中国论坛和2019年中国美术家协会策划展委年会在北京中华世纪坛艺术馆举行。

机器人之间的展示现场从12月14日到15日,由中国美协策展委、中华世纪坛艺术馆领导主办的第二届策划展在中国论坛和2019年中国美术家协会策划展委年会在北京中华世纪坛艺术馆举行。论坛以策展与时代文化责任策展与时代学术发展为主题,讨论中国策展学界的新现象、新问题和新成果。艺术家的个人展览,自然是艺术展览中的基本粒子。纵观2019年举行的庞茂昆、隋建国、苏新公平艺术家个人展,其策划展的构想更加重视艺术探索与时代语境的关系。

更多的艺术家将艺术创作过程呈现在展示现场,不仅要提取艺术家在艺术方法论上最重要的经验,还要从历史的角度观察现在的个人,把个人放在更大的学术语境中仔细观察。中国美协主席、中央美术学院院长、中国美协策展委员会主任范迪安说。2019年的艺术策划展,科学技术和新媒体是绕不开的关键词——作为亚洲文明对话大会系列活动之一的亚洲数字艺术展、中央美术学院举办的科学技术季节、今天美术馆举办的展示机器人之间……今年举办的科学技术展不胜枚举。

这些展示更加重视科学技术和艺术融合的新趋势,在新媒体和科学技术展示的企划中重视观众的参与和体验,提倡人文精神,但随着新趋势的发展也产生了新的问题。中央美术学院实验艺术学院院院长邱志杰说,科学技术艺术逐渐成为搞笑经常出现在商业领域,新媒体沉浸这样的词被广泛使用,这样的沉浸式的展示通常由大量的光影、光斑构成,这样的环境成为人们对新媒体艺术展的最重要的想象,这样的展示旗帜科学技术和艺术的旗帜,虽然不能让观众反省自己的生活。

因此,在今年计划的脑洞-人工智能和艺术创作科技艺术四十年-林茨到深圳这两个展览中,我们有避免沉浸的潜在意识,在展览中观众可以看到现在流行的所谓沉浸式体验,每个产品都强调独立性邱志杰说。与新媒体类艺术展在一定程度上更引人注目的是设计类展览,这类展览的策划侧重于中国设计的发展道路,以大设计的视野推动公共艺术的发展。范迪安说:北京国际设计周和刚在珠海举行的珠海国际设计周等,很多设计展览在体现国内设计的缓慢发展的同时,也特别重视中国设计和国际设计的比较,这样的展览企划明确提出了关于策划构想的新话题。

因为它更重视与公共文化的关系、生产能力结构的调整、新动能的培养等关系,所以在这个基础上,很多设计类的展览同时容纳公共艺术,或者在公共艺术的展览中运用很多设计类的作品。这些在中国策展实践中寻求更横跨和越的方法和理念是有趣的现象。

中华世纪坛艺术馆继续馆长冀鹏程表示,北京国际设计周每年在北京的许多地方举行,为全国品牌提供能力和资源,已经构筑了良好的社会利益——洗手附近的湖泊,改建巷道里的垃圾清运站等地方,环境保护的设计理念为普通人提供了更健康的生活方式现在,艺术策划展必须面对社会性强的文化和境界,关注中国的文化视角,描写中国的故事。规划展览界的新动向是中国艺术通过展览规划南北更广阔的世界舞台。范迪安说。

以威尼斯双年展为例,威尼斯双年展中国馆似乎是一个常见的项目,但在多年的规划中,中国策划者对全球策划形势的分析和思加反映,特别是将中国本土的文化资源和创造性相结合的成果推向世界。在新的国际舞台上,中国现代艺术想表现出什么样的面貌呢?这是今天美术馆馆长高鹏仍在思考的问题,他说:今天的未来馆自由选择科学技术领域,一方面来源于新的可能性,另一方面来源于我们自己的本土文化。在策划展的传统语境中,从1980年代到90年代,我们思考的是中国的身份是如何与西方的价值体系对标的,虽然是跟进和支持的,但是传统的语言体系现在逐渐没落,价值体系再次发生变化,参加者的道德从慢慢的读书模式变成了速读模式,参加者什么都不知道。

因为他可能比我们知道的要多。因为他周围有百度,也有他自己的想法。

冀鹏程说。艺术策展在中国,所有策展人都要提高策展方法论的水平。在当今中国城市发展的巨大实践中,大城市圈的建设,特别是广东港澳大湾区城市圈的建设和中国乡村建设,无疑对整个文化生态的结构、明确的文化活动类型进行了新的条件。

这些城市圈和新乡村如何构成自己的文化特征?展览计划成了一个小切口。范迪安说:社会状况的变化必须规划展示者提高恢复成果和概括能力——恢复成果是将规划视野放在艺术家的具体动机上,在天花板艺术创作现场、展示现场、社会现场的概括水平上明确提出新的学术命题。这也是现在的策划者还在问的问题。

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