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英雄联盟押注_红色主题创作迎来了又一高峰
本文摘要:你知道红色主题进入了新的创作高峰吗?

你知道红色主题进入了新的创作高峰吗?我们不仅要展望未来,还要回顾历史。20世纪中国美术史,1949年是最重要的节点,新中国以来兴起了许多古典作品,从徐悲鸿的《世界和平大会听到南京和平新闻》到五六十年代杨之光的《一生第一次》、方增先的《粒子都很辛苦》、黄州的《洪荒风雪》和刘文西的《祖孙四代》,到八九十年代周思聪的《人民和总理》等,对这个时期艺术成果的关注和整理,至今仍是最重要的工作。因此,羊城晚报记者采访了陈履生。今年国庆节前夕,陈履生新出版了《共和国画卷上的红色经典》。

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这是陈履生时隔《新中国美术图史》《红旗飘飘:20世纪主题绘画创作研究》等出版发行的另一部力作,伟业、脊梁、建设、农业、军事五卷,已由江西美术出版社出版发行,领导正在等待出版发行。着名美术评论家、中央美术学院教授、博士生指导者雪永年教授指出,该书具有内容详细、整理系统三个特点。

二是有问题意识,非常简单的编辑图典。三是图有文,引言与图典融合。这本书的出版发行对新中国美术史的研究和教育来说是功德无限的。01、历史价值与艺术价值的重合,一些红色题材作品仍然受到市场的欢迎。

问:最近,李可染《万水千山图》《井冈山》以2.07亿元、1.38亿元的价格成交价格,可能引起了新的红色主题创作关注热潮陈履生:李可染的红色主题山水画创作在拍卖市场价格还很低,最重要的原因是这个题材的作品在李可染的所有作品中都很相似,这个题材的作品体现了那个时代的特征,具有特别的历史价值。因此,历史价值和艺术价值的重合,这样的作品万山红遍等也很受市场欢迎。李可染作品中这样题材的作品数量很少,但对这个历史感兴趣的藏家希望得到这样的作品(上海龙美术馆、香港藏家也热衷于收藏这样的作品),这样的作品在市场上的价格上涨了。问:什么样的作品属于红色主题美术创作?它的背景是什么?陈履生:在我的研究中,我很少或完全没有使用过红色题材的意见。

只是,红色主题是民间的拒绝,我一般称之为延安以来的主题创作,主要指具有独特时代特征、政治表现意见的主题创作。还包括抗战时期以抗战为主题的创作、解放战争时期、新中国以来各政治运动和生产建设相关的作品。

还包括以毛泽东形象为题材的作品、以毛泽东的出生地、表现毛泽东诗意和革命圣地的作品等,我们称之为主题创作,这样的创作在题材下有其特殊性。02、以国家根本历史为题材的创作工程的发展,本来世纪的交往已经呈现出衰退的主题创作,构成了新的力量。

问:你能谈谈新中国以来红色主题美术创作发展的历史吗?陈履生:从历史的角度来看,50年代初以素描为基础的传统国画改建,在历史时期使传统国画成为新生,但在60年代以后大规模政治化的社会现实中,以名胜风景的素描为国画创造新的道路的最初动机逐渐被政治服务的功能所取代,名胜风景显示出新的闲情,显示出不能与时俱进的问题。因此,之后组织的素描活动也从以前的名胜变成了新的名胜革命圣地。从那以后,毛泽东的诗意和革命圣地的山水画从50年代初就经常出现,在越来越政治化的社会现实中流行起来。以展现毛泽东诗意和革命圣地的山水画为山水画,为政治服务寻找安身立命的题材,其意义远远超过题材。

革命圣地的经常出现,不仅影响当时的社会政治生活,还影响美术创作,尤其是国画中的山水画和油画中的风景画创作。在50年代初期的美术创作中,由于油画和雕刻的自身特征,领导人和根本革命历史事件充分发挥了所长,20世纪美术史上出现了最重要的作品。但传统的中国画面临着这段历史的重任,很多画家不仅觉得力不从心,还觉得原形式与新内容之间有着不可调和的对立。

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在改造国画的现实中,国画家们从最初的革命圣地草图开始,之后以革命圣地为题材的创作,为60年代以后山水画的出现和发展构筑了通道。新中国美术创作的可行性成果在1955年的第二届全国美术作品展览会上,关山月的新研发之路、李格的工地探望、石鲁的古长城外、张雪父的化水灾为水利、岑学恭的筏子等作品频繁出现时,与建设主题有关的作品指出艺术家们在改建原国画过程中经常出现的从素描展示了新生活的变化,显示了上世纪50年代初以来明确的创作成果。其中传统的国画已经不是文人雅士破坏世界的孤芳自赏,这部展现时代风貌的作品也为新国画在新社会取得了最重要的地位。

本世纪末国家建设项目中的水电站、盘山道路、穿山铁路等多在崇山峻岭中进行,人们的战斗热情为山水画的发展构筑了最重要的机缘。关山月的新开发的道路在群山中仍然泄露了以岭南为首的山水笔法,但画面中的道路、汽车、电线杆是过去山水画中不常出现的图像,画面中所占的比重不太大,不影响作品和传统山水画的联系。

这些作品虽然在画面结构上有相当大的差异,但在一定程度上表现了具有时代特征的建设主题,赞扬了新山水画在时代的献身下经常出现在大众的视野中。在那个火热的年代,画家了解了建筑工地的草图,亲眼目睹了现实中建筑工地火热的景象。被现实生活病毒感染的灵感和在这种灵感时产生的创作冲动,成为广泛描绘建设的山水(风景)描绘的潮流新山水画,成为中国画改建突破性进展的最重要标志。这些以山水和风景为主体的作品属于建设主题,其中建设者类如传统山水画中的景点人物,他们作为这些建设场景中的建设者,有时只占整个画面中的小方向,结果点眼的笔,不仅铺设了人在建设中的发展,还铺设了作品的主题另外,当时山水画不需要表现建设主题,但画面用装饰的方法,精妙地表现了建设的成果和时代的新形象,如傅抱石的雨花台玄武湖,在远景中描绘了工厂现场、高炉、烟囱。

潘天寿在这个世纪末的作品中也加入了电线杆、望塔等形象。尽管这些形象在画面中的位置不大,但它们发挥了一些石头和金钱,使山水画的时代形象得到了体现。

围绕这些新题材,出现了新的画法,这也成为了这样的主题创作的特征。非常简单地融合了西方的造型、颜色,包括空间投影等,传统的中国画在南北现实主义道路上越来越回顾,接近了传统中国画审美的基本要素。到了改革开放的初期,对过去的反转也不会频繁出现,期待着回到中国传统中国画的基本审美规范,但实质上经历了新中国以来的改建,传统中国画长期接近原来的过去,回到传统是理论形态的理想,但实质上并非如此第十三届全国美展经验的现状似乎成为我们今天反省传统文化发展过程中的问题。在我们当今多样化的社会中,有传统主题创作的沿袭,当然也有像传统文人一样表现自己个人心情、个人特色的山水花鸟作品,总之这个时代的发展,特别是现在的社会的拒绝,本来世纪的交往已经出现了颓废的主题创作这是基于国家根本历史题材的创作工程相继推进,这种主题创作呈现出新的趋势和新的力量。

03.地域性美术创作工程的积极开展对国家主题创作非常丰富。问:这种美术创作工程推进的主题创作有什么特点?陈履生:第一,政府组织开展题材计划,创作题材、内容也有计划。

第二,作者的来源主要是根据题材内容登录着名画家完成的,第二是经过全社会申报,最后由专家委员会选择,确认是谁的画家创作的。第三,新时期的这些主题创作涉及面相当大,语言相似性突出。

问:创作这个题材的作品仅次于挑战吗?陈履生:仅次于的挑战是我们今天的画家如何打破前画家的作品,实质上很多作品明显没有打破前画家创作的古典作品。第二个问题是现在很多画家的创作对题材的研究、资料的实现、创作水平等整体上都在上升。问:国家不仅在推进根本历史题材的创作,还在哪里?陈履生:随着国家根本题材创作的积极开展和前进,许多地方也模仿国家美术创作工程,积极开展地区美术创作工程,这些地区美术创作工程,目的是挖掘和表现地方革命历史或相关主题,这也是国家主题创作的非常丰富实质上,地区历史事件也是该时期革命历史的一部分,但其影响是地区性的,地区政府部门描绘这一部分既是责任也是义务。


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